展场入门装置于造型木盒里的动态影像～西洋画转化成为东方长卷轴构图的2D动画，为“木末芙蓉花～洪上翔个展”拉开序幕，共展出有：三十多幅艺术微喷、一件墙面动态投影，三组物件、七组动画影像装置及一幅压克力绘画，安排于两个联通展场。以空间装置展现艺术微喷作品，微律动的挂轴和双面的阅读性，让身体感的参与、同时产生阅读的交错位移与视点的多重层次；此次展出新的七件动画影像装置，更将外在的体感与变换的视野凝缩于个人独白的阐述角度。而以幻化的影像和静态的绘画，对比观赏的文本阅读～未经后制的完整绘画原件，静寂有力地与其变化的数位版本，分庭抗礼。从东西方视角、到古今时手法，都让观者不经意在相异的脉络里穿梭。
前方展场为动态幻化空间，后方展场为静谧封印空间，过道则以生活状态物件作为两个空间的转折连结。由行动游走于如幡绘画装置、及穿插其间动态影像投影，转换到独自欣赏木盒中同时映射周遭的动态影像，进入与自己对话的过程，就如展名引用王维的辋川诗句，传达由繁华外在转折到宁静时空，细品眼与心的距离。
动态幻化空间呈现东西方绘画空间的交互转化主题，以31幅分作四行的如旛形式、按春夏秋冬色彩时序作空间垂挂装置，布局结合建筑结构、与地面光影错落相互辉映，既灵动亦静谧。而“超域图”2D动态投影于四行长短各异飘荡的幡之终结墙面，整体俯瞰大约是“今”字型的空间安排。从绘画装置的身体逡巡、视觉转换，直至幻化的圆方“超域”图样，动感达到旋转结场。这区的影像装置和绘画装置乃洪上翔七月份于左创生活园区的个展所展出，彼时呈现的是和玻璃墙展场外的自然景观之对话，体验身体逡巡的视觉经历，重新审视自我与外在环境以及再现的交互关系。
接着经由过道门口地面可见拟真烛光幽暗映照着地面三组物件转折进入静谧封印空间。空间左右两旁为各三组镜面木盒，木盒下方垂挂着时钟仿如钟摆形式的装置。木盒镜可映照观者自身及大幅“超域图”，此图为压克力画于亚麻布以中式装裱。六个造型木盒中各装置有不同的2D动态影像、影片。分别为超域图1～3之动态变化，以及超域的素描前身，及多帧有关肖像与山水之速写。
|
